La gala de los Goya 2026 ha marcado un 26% de cuota de pantalla, su mejor dato desde 2020 y el segundo más alto desde 2010, en un contexto de consumo televisivo a la baja. Paradójicamente, esta atención masiva contrasta con una taquilla que sigue estancada y con un público que prefiere ver el cine español en plataformas y eventos televisivos antes que en salas. La tecnología y los nuevos hábitos de consumo explican esta brecha.
Las cifras. La retransmisión de la gala en La 1 de RTVE reunió a 2.396.000 espectadores de media y alcanzó un 26% de cuota. En su análisis, Vertele subraya que el consumo televisivo lineal se ha reducido de manera notable en la última década, con menos personas frente a la TDT a la misma hora que en 2010. Que la gala alcance porcentajes comparables a hace quince años en un ecosistema fragmentado por plataformas de streaming y visionado en diferido sugiere que los Goya se mantienen como un acontecimiento capaz de congregar a una audiencia de masas en tiempo real, al estilo de un evento deportivo.
Estas buenas cifras se enmarcan en cinco años consecutivos de crecimiento de la gala en audiencias, con una subida de 1,6 puntos de share y 56.000 espectadores respecto a la edición de 2025. Sin embargo, la mayoría de las películas que esa noche competían por el premio no habían conseguido recuperar su inversión en salas.
Menos taquilla. Según los datos oficiales publicados por el ICAA, las salas españolas cerraron 2024 con 72,9 millones de espectadores y una recaudación de 484,6 millones de euros, cifras que representan un retroceso del 5% en asistencia respecto al año anterior. La cuota del cine nacional dentro de ese mercado que se encoge se situó en torno al 18,65%. Pero ese porcentaje no lo sostiene el cine de autor que copa las nominaciones a los Goya, sino exactamente el opuesto: comedias familiares y thrillers comerciales.
Esto se puede aplicar a las grandes triunfadoras de esta edición, que resumimos en este cuadro. Todas ellas disfrutaron de subvenciones entre el millón (salvo Sorda, con 800.000 euros) y el 1.200.000. Es decir, son películas muy bien valoradas en el circuito de premios, antes que por el público general. De este modo, el mercado se bifurca, y el cine que realmente llena salas, como las comedias familiares de Santiago Segura, quedan fuera de los Goya.
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TITULO |
PRESUPUESTO |
RECAUDACIÓN |
|---|---|---|
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SIRAT |
6,5 millones de euros |
2,87 millones de euros |
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Maspalomas |
5 millones de euros |
716.000 euros |
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Sorda |
2 millones de euros |
735.000 euros |
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Los domingos |
4,7 millones de euros |
3,7 millones de euros |
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La cena |
5 millones de euros |
716.000 euros |
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El cautivo |
9,8-15 millones de euros |
5,2 millones de euros |
La excepción española. No es algo que suceda en todos los países: en Francia, el eterno modelo en el que queremos mirarnos, las películas francesas recaudaron el 44% de la taquilla del año. Pero a la vez, los tres títulos franceses más vistos del año (una comedia con actores con discapacidad, una adaptación épica de Alexandre Dumas y un drama romántico) son películas que también aspiran a los César, su equivalente a nuestros Goya. Las subvenciones también son comparables en cantidad, pero aquí el número de estrenos se ha disparado (168 en 2016, 364 en 2025), mientras que la recaudación ha bajado (de 111,5 a 85,6 millones en el mismo periodo).
Y sin embargo… la audiencia de los Goya demuestra cada año que hay interés por la industria. Hay un público potencial que debate si ‘Sirat’ merecía ganar más premios que ‘Los domingos’, pero no fue al cine al estreno de ‘Sirat’.
La bisagra de las plataformas. Tres semanas después de su limitadísimo estreno en salas, ‘La sociedad de la nieve’ aterrizaba en Netflix: en sus primeros once días acumuló 51 millones de visionados y cerró el primer semestre con 103 millones de reproducciones, convirtiéndose en la tercera película más vista de Netflix a nivel global. El hecho de que tuviera ese éxito justo al abandonar las salas resume el problema. En octubre de 2025 Netflix anunció que gastarían mil millones de euros en producción española entre ese año y 2028. Todo ello en Tres Cantos, el espacio de producción más grande de Netflix en toda la Unión Europea.
Desde su llegada a España, Netflix ha producido más de mil títulos con equipos españoles, generando 20.000 empleos en el sector. Amazon Prime Video sigue una lógica similar, aunque con menor peso en producción original propia. El dinero de las plataformas ha permitido que el cine español produzca a una escala ajena al sistema de financiación tradicional (subvenciones, inversión de cadenas tradicionales). Por eso, y ante la competencia de las plataformas, que producen y estrenan casi de inmediato en su espacio, en 2022 los exhibidores españoles solicitaron formalmente una ventana mínima de cien días entre el estreno en salas y la llegada a plataformas, más reducida que las ventanas de Francia (15 meses) e Italia (3 meses). De momento, no hay regulación y cada ventana se negocia por separado.
El poder de los Goya. Sin embargo, hay un Efecto Goya en taquilla. El año pasado, cuando ‘El 47’ y ‘La infiltrada’ ganaron el premio a Mejor película, las dos cintas dispararon su taquilla en más de un 70%. Es algo que lleva toda la vida pasando con los Oscar, pero aquí no tenemos el músculo de la distribución internacional de Hollywood. En España, ‘Los domingos’ sigue en 50 cines y ‘Sirat’ en 35 en toda España. Es insuficiente para que experimenten un crecimiento notable. Perto estas son las más taquilleras: los Goya, su audiencia lo demuestra, generan un interés real, pero la mayoría de las películas ganadoras, como ‘Sorda’ o ‘Maspalomas’, ya están en streaming. El impacto de los premios no beneficia a la taquilla porque no hay caminos abiertos para hacerlo.
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La noticia
3,6 millones de personas vieron la gala los Goya. Solo una mínima parte fue a ver las películas nominadas
fue publicada originalmente en
Xataka
por
John Tones
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