Una conversación sobre el futuro del cine en salas desató, de forma casi accidental, una de las polémicas culturales más inesperadas de la recta final de la temporada de premios que estamos viviendo. Timothée Chalamet tuvo la desafortunada idea de usar la ópera y el ballet como símbolos de irrelevancia cultural, y las instituciones del sector han respondido, a la vez que han empezado a ponerse en duda las posibilidades de Chalamet de llevarse un Oscar que muchos daban por hecho.
Yo no quería bailar. Chalamet no pretendía hablar de ópera. La conversación, celebrada el pasado 4 de marzo junto a su compañero de ‘Interstellar‘ Matthew McConaughey, giraba en torno a algo más amplio: si el cine en salas tiene futuro y si los actores deben rogar al público que acuda a verlo. Chalamet defendió que las buenas películas (puso como ejemplo el fenómeno Barbenheimer) no necesitan que nadie las promueva. Y para ilustrar la alternativa, recurrió a una imagen algo esquinada: «No quiero trabajar en el ballet o la ópera, que es como ‘eh, mantened esto vivo aunque ya no le importe a nadie'». Y añadió: «con todo el respeto para la gente del ballet y la ópera». Demasiado tarde.
Algunas respuestas. Las instituciones vinculadas a la ópera y el ballet fueron las primeras en responder: la Royal Ballet and Opera de Londres publicó el viernes en Instagram un vídeo de artistas y técnicos en el escenario del teatro. En la descripción invitaban al actor a reconsiderar su posición, sin conflicto alguno. La English National Opera fue algo más agresiva: publicó una foto de Chalamet junto a su cita viral y le ofreció entradas gratuitas con el código «Timothée» para que pudiera «volver a enamorarse de la ópera». La Seattle Opera fue en la misma dirección: 14% de descuento en su producción de ‘Carmen‘ usando el mismo código.
En una entrevista posterior, la Royal Ballet and Opera lo dejaba claro: el ballet y la ópera llevan siglos influyendo en el teatro, el cine, la moda y la música contemporánea, y millones de personas en todo el mundo siguen asistiendo a sus representaciones. Es decir, no es una industria agonizante. Además, se mencionaba cómo la compañía distribuye sus producciones en más de 1.500 salas de cine en 50 países, y su propio director ejecutivo señaló en la presentación de esa temporada que tres cuartas partes de la actividad de la institución ocurre fuera de la Royal Opera House.
Los artistas entran a trapo. Menos diplomática se ha mostrado gente como la cantante de ópera colombiana Isabel Leonard, que puso en redes sociales que «solo una persona o artista débil siente la necesidad de menospreciar las artes que precisamente inspiran a quienes buscan experiencias más lentas y contemplativas». El bailarín colombiano Fernando Montaño publicó una carta formal en Instagram: comparar formas artísticas, escribió, limita el crecimiento y bloquea la capacidad de desarrollar el propio talento. La bailarina londinense Anna Yliaho fue más concisa: solo un artista inseguro, dijo, destroza otra disciplina para elevar la propia.
El barítono irlandés Seán Tester comentó que confundir popularidad con valor es un error de base. Desde España, la directora de orquesta Alondra de la Parra, desde la Fundación Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid hizo extensiva la invitación de tantas otras instituciones a Chalamet para que fuera a verles y cambiara de opinión. Muchas de estas declaraciones fueron recogidas por el citado artículo de The Hollywood Reporter.
El peor momento. Las declaraciones llegan en el peor momento posible para la campaña de Chalamet en busca del Oscar al Mejor actor por ‘Marty Supreme’, una de las nueve que tiene la película, incluido el premio principal. Chalamet lleva una carrera ciertamente notable en los premios, ya que con solo treinta años se convirtió en el actor masculino más joven en acumular tres nominaciones a la mejor actuación desde Marlon Brando. Durante meses, de hecho, ha sido el favorito, y ganó en los Critics Choice y los Globos de Oro.
Pero los dimes y diretes de los meses previos a los premios parecen haberse cebado en la película: primero un artículo sobre el comportamiento del director Josh Safdie en un rodaje anterior. Luego la derrota en los BAFTA (sin un solo premio y con 11 nominaciones, récord de fracaso en el certamen), seguido de la derrota en los SAG, donde Michael B. Jordan ganó por ‘Sinners’ (convirtiéndose en el nuevo favorito de los Oscar). Y ahora, estas declaraciones, en línea con el estilo de promoción agresivo de Chalamet, pero que puede echar atrás a los votantes más tradicionales.
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La noticia
Timothée Chalamet se ha jugado su Oscar de la forma más tonta: diciendo que la ópera y el ballet no le importan a nadie
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Xataka
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John Tones
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